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破除必须要回朔，所以只有建筑、破除并不存在。性的倒错-盲，两者或许也只能在电影中给人以相对直观的照面，这种照面带来的是生而为人-生而落入柏拉图之洞穴的无力的挣扎。群体刺杀教授的场面印象较深，为什么用刀子，一切都指向了群体的鸡奸。

真是瞎拍又瞎演，辣眼睛。

色彩音乐和关系依旧很浓厚 阿莫多瓦处理关系纠葛的方式从来不是言语沟通 而是以更大的矛盾来冲击 碎片化 重建。依然困惑的是 杀死爸爸和丈夫之后 真的可以安然走完这一生吗？

有真实故事做支撑，其实可以更着力于人物的刻画，不必刻意放大戏剧冲突。前2/3算是还不错的商业电影，只是往后就突然垮了，整体节奏戛然而止。★★★☆

《罗马，不设防的城市》标志了意大利新现实主义的潮流兴起，意在建立一个基于反抗理想的新的意大利社会。25年后，意大利电影才能够以更复杂的方式回顾法西斯主义和战争，询问是什么促使了当时法西斯军官们纵容独裁统治。在《同流者》中，贝托鲁奇就讲述了一个人与一个凶残政权合作的原因。贝托鲁奇说，“《同流者》是一部对于当下的电影”，“我想让观众带着一种不安的感觉离开，因为我想让他们意识到，不管世界发生了什么变化，人们的感觉（蹿别别濒颈苍驳蝉）都是一样的”。这种令观众反思的愿望，迫使观众正视他们的法西斯历史并重新思考他们与法西斯的关系，实则有着与早期新现实主义者类似的道德责任诉求。