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法提赫·阿金的“爱·死亡·魔鬼”叁部曲之二，获戛纳最佳编剧。剧作确乎精妙，尽管有的地方过于戏剧化，但并不是那种一条道走到黑的强行编排。叁组六个人物，叁段式，前两段标题即剧透死者名字，且同时发生。第二段里教授与女子的反复擦肩而过却互不相识、前两段令人猝不及防的意外死亡都契合于阿金痴迷的母题：无常之命运，偶然与厄运。前两段的结构也与此前大为盛行的多线索交叉叙事（尤其是伊纳里图的隔阂叁部曲）异曲同工。第叁段最终达成了两两和解的高扬结局，谅解与爱才是解决冲突和争端的唯一途径。整个故事有不少留给观众填补的空白，在情节剧的框架下，串联起多种议题，如德国与土耳其的司法制度、移民群体内部的歧视与隔膜、库尔德问题等等。前后对仗与照应也不少，最醒目的就是那两架棺材分别上下飞机的镜头。(8.5/10)

真的不懂阿虫，黑化的不是太合理。和猪肉丸算青梅竹马，还谈过恋爱，最后翻脸这么彻底，完全不顾她的死活，不能理解。

哈哈，满满的回忆啊，比卡丘，十万伏特！

永不退缩，打死拉倒。一路快进还能看得懂的剧情，你懂得。

台词精辟，演技精湛，令人击节称赏。在无可奈何的世道下，善良的人相拥取暖，能安然渡劫的人都具备苦中作乐的坚韧与达观。