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要是早些年看到这部电影，我估计会被电影的叙事结构所折服。虽然讲述的还是平凡人的生活，但这种交叉叙事确实在当时看也是有想法。整体看下来，这部电影少了自然，多了情节上的刻意安排与偶然设置，只是近乎于两个结局的方式还有点意思。3.8/5

神神叨叨的片子，又一个不知道想要说什么的片子。

大体上不分主次又多少有联结的多线维持了表面的全知客观，结尾情节以真枪真死的所指，落实小说预叙悲情的能指，但强烈的转折伴随强烈的情感冲击，却指向了更冰冷悲凉的深渊，而反讽复归直指无解的社会环境，也就暴露了叙事者+隐藏作者→杨德昌的解构，从而全知客观失位。不过刻意做戏的多线，伴随这一对辩证关系，也就有了社会环境能指链的概括意味，以作者自曝揭露社会问题，所谓“手术刀”之名也不算无的放矢，而最好的是，这部里杨德昌的说教味儿那确实是相当寡淡了。

绚烂的土味蒙太奇依然看得我应接不暇。但时空架构，幻想与自反，别有一番风味。

叁十年前的黑色电影，观影结束足以让你觉得冷。疏离、冰冷的人际关系，每个人心里都住着一个恐怖分子，冷漠会吞噬人心。多线索叙事，现实与虚幻结合，镜头冷静克制，矛盾冲突一点点激化，最后在寻找希望的路上渐渐绝望，越是真实越是恐怖。相对这部电影绝望无力的感觉，我还是更喜欢大师的《一一》。