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看在大师的面子上，捏着鼻子看了这部神作。上网翻了翻各路大神的影评，心里的灯亮了：＂哇，原来你们也没看懂！＂我承认自己对艺术有种龌龊的想法：让老子看懂！难道文艺与不文艺，真的有八部半之遥？

1. 艰辛生活的人们呐

细腻流畅，可能是费里尼作品中非小丑式面相群戏 (角色及情节无主次，在同一场景中依次或交错调度) 中最出色的调度了——一主多辅，调度镜头与演员，流动地讲述单一情节。「意识流」上没有「着魔的朱丽叶」那么奇幻莫测，更亲切可感。原本做好了犯困的准备，结果精精神神从头看到尾，兴致盎然。发现「年轻气盛」里面的情节 (艺术家在专业上出现负面情绪) 和场景 (疗养院、各色人等) 的确致敬了好多。

把北京话处理的一股爹味是正确的，因为立春就代表了一种父权，他压抑着立冬的精神与感情，又在二十年之后对阿川动手动脚，立春爱的不是阿川而是年轻的自己，他在那一夜硬不起来不是因为人到中年，而是因为能够压制着他的人是他老婆。而不论是日语、韩语、北京话、普通话还是乌鸦的嘎嘎嘎，都在塑造着角色不同面，同时角色身处他乡才能做出这种松散、人物空间的剥离感。全片唯一契合漫长告白的其实就是阿川不喜欢北京话，阿冬为之改变了二十年，而被那群“乌鸦”所压制的立冬，是阿川当年最大的心结。

费里尼和安东尼奥尼一样，总是试图在一些常人无法看懂的画面中倾诉自己的情感，这些和法国导演有很大不同，法国导演更倾向于思想，而这两位意大利人完全执着于情感，当然我依旧没有把握费里尼的情感