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每个人都有加繆的影子，我看每个人都像加繆，每个人都是生活的局外人，黑白画面的边缘感，似乎能感受到过去的时代，却无法感知现在，只因我混沌其中，无法走出，也许只能离开或消失这个时代之后。照顾母亲的阿尔伯托，独在小城徘徊艺术创作的奥普尔多，浪子浮士德，沉默寡言的摩拉德，都是装在瓶子裡的人。其实我最喜欢的是摩拉德与小男孩圭多的画面，以及结局对话，离开上路那去哪儿呢，你的现在会是我的未来吗，我还不明白，等我存有意识时，你不在了，我可能会同你一般远行，我知道，每个人都是浪荡儿。而我，又想加繆了。

作为大侦探波罗的一集找到。阿婆的剧本还是很精彩。和十个小黑人一样，怎么都是假装中枪— —。主人公的故事并不复杂，但穿插的嫌疑人物把剧情复杂化了——没有这些人物剧情照样进行毫无关联，但作掩观众读者耳目之用。因为是大家作品，或许少有人去质疑漏洞了。如果看小说会很精彩，拍的也就一般吧。

一开始以为指浮士德这个浪荡的人，最后才反应过来是指他们几个游荡的人，无所事事的小混混，即使成家立业也本心不改，只有最后最后摩拉德才有所醒悟，觉得逃离此地，逃离他们。现在想起来，凌晨街头游荡的摩拉德与遇见早起上班的小孩那场戏的对比，最后一幕也正好是他们两个人

整体平庸，偶然闪现几句金句

仿佛身在一个高压的封闭罐头，试图用拳头打破罐头的人作为一个坚固的石子活着，但是人不是石子，所以他爆炸了，试图找到拳头却只想成为第二个逃出去的人找到了深海鱼，品尝起内部的死亡，痛苦的人不应该是这个女性，她成为了追求的符号化，在多多少少被性别推动的角色曲线里让我无法投入她的隐喻