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悲伤的爱情回忆与身份困境，在留下与回去的两难之间是对过去的留恋与否，画面构图和对白都好。傻乐和部分夸张悲喜的表演有点接受不了

记得是尔冬升接着电影台词说出那句他一定憋了好久的对于自己武侠经历的抱怨 隔开20年之后的过度解读之下 竟然可以从中看出俱为女子的空悲切 其实东方不败的男女身心真是绝好的一个样本来营造一种男女恋情的千古矛盾 在痴嗔贪色的江湖中演绎我们普通的人生

抱着朝圣的心态去观看。现代主义渗入电影，电影不在盲目复制或再现现实。

只要这两位能凑在一起，演神马都随便啦。。。。

原着作者杜拉斯自己也拍电影，所以她的小说经常镜头感很强，强调空间，叙事时间折断，跳脱，弱化。以至于有一段时间我一直在思考以后先锋电影是不是都应该这么拍。后来发现不是的，杜拉斯以及导演会这么处理是因为他们必须面对时间的断裂这个非常现实的问题。战争，核爆，炸碎了时间的延续性，这种断裂连同爱情的破碎应该如何去叙述最恰当？于是才有了电影叙事的跳脱和折断，才有了对空间的加强和对连续时间的扭曲。这一切都是有原因的，它们不只是一种处理方法，它们指向的是人类的某些认识和感受。