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对老头子印象深刻，最后他用吃烧烤的竹签插死了他。。这一个镜头一直没忘。

强大的场面调度能力，将很多信息隐藏在镜头语言中，人物的眼神动作都在叙事。老父亲的椅子和照片象征着他的领地，是他一家之主的象征。英格和鲍根讨论对于小儿子和安妮的感情时，处于优势的一方站着且处于右侧。二儿子和牧师对话时背对着他，因为他认为他没有信仰。小儿子和安妮感情的矛盾背后是两个家庭信仰的冲突。而无论哪种信仰都是已经扭曲的信仰，甚至为此希望对方儿媳死亡。二儿子代表着耶稣和真正的信仰，他的每句话都是神谕，但没有信仰的人们只认为他疯了。人们不再信仰活着的耶稣，他们用虚假的信仰亵渎上帝，将他放逐再次钉死在十字架上。词语代表着祷词，只有真正的信仰，才能让奇迹发生。其实奇迹每天仍在发生，只不过微小到我们无法发现。最后也只有孩童还保持着最本真的信仰，让耶稣能后再次施展神迹，让英格能起死回生。

至今我爸妈都喊黎美娴戴安娜，周慧敏小犹太（大时代），可见那个年代都是看港剧影响力大呀，这部温兆伦终于摆脱义不容情丁有康坏人的阴影做了个好人，邵美琪那个异母弟弟警察我很有好感。

93/100 对于信仰本身的讨论，对于神迹的可见性，其并非简单的对神的人格化展现，而在于每个人如何相信。有这样的电影的确是能看到奇迹的时代，约翰尼斯对房间里超验性的指认几乎对应了神级的室内场面调度。小儿子两次对指针的关照和拨动，也指出了对于时间永恒的秘密，

虽然和台湾以往的片子一样，开头和结尾都还不错，只是中间过分的冗长。 但是，依然很喜欢这种设计类的电视剧。不知道为什么，对设计的东西这么痴迷。