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故土是一程越洋飞行的距离，家乡是十三封邮信难以企及的归期。来日是一张薄如尘缘的绿卡，今生是满树凋落破碎的红棉花。 自由女神是一只时效有限的打火机，燃起了淘金的幻梦、也焚尽了理想的春城；潮州水乡是一道回头无岸的分割线，催动着离人的风帆、也湮没了陆上的浪漫。油灯浮影，重逢的时分却是诀别的序幕；碧波荡漾，搁浅的龙头也只是沉船的遗骸。 特殊年代里的平凡往事、波澜历史中的朦胧哀愁，异国梦诉说无门，归属感难以重温，故人泪拟作烟火下一吻，八两金代替我携手终身。

8.5/10 天快要亮，才发现一切从未在掌握之中。多线交汇，意外走势，夜色之下，香港街道无比宁静，法律与道德边界开始模糊，警察都成一股黑势力，铺垫了八十分钟，才迎来依然不动声色的高潮，皆大欢喜的背后才是真的阴暗。四点钟，莫行广东道，最后绿衣执枪，够酷，好看。

喜怒哀乐，酒色财气。感觉有怪谈的风格，李翰祥导演的片子都有相声评书的影子。

我一直在疑惑电影发生在什么年代，模模糊糊地感受到战争对人性的摧残，但事后细想却根本没有战争的影子。布列松的视角并没有单纯对准穆谢特，也非常真实的表现了所有人善与恶的一面，包括穆谢特。伴随着这个视角也许有同情，也许只不过是众人皆孤独，躺着的母亲，在床上开飞机的父亲。

摘下显得轻浮，戴上又觉沉重，令人不知如何是好的《八两金》可以说是每一个炎黄子孙心底那些粗粗细细尤为繁茂的根。歌德曾经说过，不懂外语的人不能真正理解自己的语言。中国传统文化里亦有「知彼知己，百战不殆」的思想。语言是存在的家园，所以磁带在叁部曲里成了最重要的道具——它不仅是《非法移民》的梦想、还是漂泊之人临时的居所，也是还乡之人最终的归宿。尽管那些「乱花渐欲迷人眼」的烟火无法告知观众那份依恋与不舍到底是一种怎样的情感，但家庭伦理的在场无疑是提醒了男女主人公：故土从未缺席，以及《那山那人那狗》从未改变。因为在作者看来，传统与现代原本就是《相爱相亲》的关系，父母与子女之间必是存在着一个难解难分的同心结。中西文化的碰撞最终化为一江水和一支歌，大概只有夫妻共同书写的剧本才会流露出那种「欲语还休」的默契。