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“历史”的呈现是高难度的编写，在内容如此密集的时代，要兼顾文戏的谍战、武戏的血战上，只能采取平衡手段了，这也使电影根本上没有突出的方面。 毛泽东的人物照顾得最好，不同于其他影像中的伟人形象，这次更侧重他作为凡人的身份，家庭与事业的闲情日常，都有做体现。 记忆尤深的三个场景：五位核心领袖在孙中山墓；渡江战役登岸后，田二桥在红旗边中枪牺牲，士兵们团聚一起守卫红旗；任弼时为其他四位领袖奏响小提琴版“奇异恩典”。

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浓厚的圣丹斯独立电影气质，一出仿生人版寻找薇薇安·迈尔。记忆晶体展开取法于诺兰式的五维空间，谈不上惊喜，却有着一沙一世界的玄思和一弦一柱思华年的诗意温情。小女孩在结尾用稚嫩的中国话述说对杨的思念，带给人一种古老的乡愁，让人联想起海德格尔的金句，语言是存在的家园。郭共达的视听像是从他的film essay里随意摘取一样，小津式的垂直正反打，无人空镜，画幅肆意的变换，纵向空间、横向空间调度……花样繁多，眼花缭乱，美则美矣，过犹不及。郭共达的跨文化背景和取法名家的超验视听，倒是给当代电影注入了一股新的气质，哪怕涓涓细流，从《在哥伦布》流淌到《杨之后》，聚焦家庭的文化脉际的作者母题渐渐显现，创作野心冲破了低成本预算的瓶颈。

热血少女玩爵士，矢口史靖太会搭配，青春的活力大绽放，看完一定心情大好。