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这种电影应该多拍 这个世界不能没有这种电影 就像这个世界不能没有相信好心有好报以及真爱无价的人

不愧是当过布列松助导的人，将极简在形式上推得更远。生活史-音乐史-社会史，最冷静克制的叙述（一如布迪厄“我用最客观的分析为最主观的服务”）最纯粹简洁的元素（音乐与旁白-作品与履历，一个艺术家的特征性的一切）让我们保持距离/携有敬意的同时以想象的方式去回溯并重构一个（特定视角下的）完整的“巴赫”，用丰盈优美的音乐与或是巍然不动或是缓如夜移的镜头创造出独属于电影的真实，与历史的已然、生活的偶然不同它代表着艺术中变化的必然性，如伽达默尔所言“作品是一个事件，它给我们一个撞击，他撞翻我们建立一个自己的世界，我们仿佛被卷入这个世界”。

太牛掰了，无情地嘲讽了在战争面前，或者说任何相对立的价值观之下，所有自视中立的人……在叛逆的导演心里，战后的纳粹信仰只是为了祖国而战罢了，并不该被所有人唾弃……在这个格局不大的故事里，看到了女友身上带着血的爱情阴谋，男主虚伪而致的怯懦，上帝旁白发文说，想逃出欧洲的阴影？你还是和列车一起沉下湖里去吧……当然，说起影像风格和镜头剪辑调度，只恨电影世界天才太少，真没怎么见过这般神奇的啊！

美好的不像话ヾ ^_^?

特殊的拍摄方式和弗里茨朗式的构图让人想起电影还是街头把戏年代的杂耍感。在这部之后去提道格玛95也很合理，毕竟相比后期这部的表达还是受困于媒介躯壳的包袱，显得相对笨重