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马戏团小丑的背面 伯格曼算是较早剖析小丑的导演了 和费里尼的大路，骗子有些类似 而伯格曼早期作品就开始有分析的雏形的 注重人物情绪变化。

“她如此赤裸裸地解剖人性恶，本身很可能也是一种恶行。布雷娅缺少一个艺术大师根源性的痛苦，她缺少一种更宽广、更深沉的怜悯，她的这种倔强姿态，本身就是一种惨败。 ”

历史长河中，个人命运何其渺小。做到本色，即无愧人生。

我觉得这个导演略牛逼，有很多文学化的氛围，厉害极了，编剧也不是太明显，很高超，隐喻，潮湿，氛围，有很多文学化的感受在片中也能或多或少感受到，在看的过程中我想到一个问题，你书也不看，这种类型的电影也不看，你是靠什么来获取生存下去的力量的，从这部片子中看到了《罗马》和她的共通之处，对于家庭的展现，也是很深刻了，片名取的非常好，生活这一个沼泽地，也预示了大环境对于沼泽地的塑造，总觉得小男孩的父亲很像我父亲，总是大男子主义，也很为那位妻子感到委屈了，表示理解。

小格局的二战往事。虽然只有农民地主的动荡生活，却拥有强大的史诗气场。毫不避讳的性与暴力让影片十分抓人，地气十足。