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如果我们同意那句说烂了的话：“喜剧的内核是悲剧”，那么脱口秀就是一门叛逆的艺术，他的使命是在嬉笑怒骂间传达表演者心中，也是我们心中的痛苦。但到了第叁季一切都变了，罗永浩来了，杨天真来了，所以张博洋走了。对嘛，有什么事干就完了，哪有闲工夫来痛苦呢？但又想问李诞，两年前你还能在节目里向陈欧开炮，现在还敢吗？

林克莱特的半自传影片，一道加入近几年名导将童年故土往事影像化的热潮。将真人演绎转制为动画的创作方式同质于摆半梦半醒的人生闭，综合了写实拍摄与虚拟想象，一如导演别致地将小男孩煞有介事的自我登月幻想与真实的阿波罗11号登月实况交叉剪辑，而刚从太空乐园返家的孩子们实际上却在收看电视直播时沉入了梦乡，在睡梦中错过的历史时刻在多年后又被记忆所重构出来。至此，幻真虚实已不再重要，唯有那份渗透一切、一往无前的乐观主义真切到了极致。至少对美国来说，那是一个不需要过去、全力向未来的奋进时代。不过，登月工程之外的“噪音”也以电视采访的形式现身，爆炸式增长的电视节目、科幻电影（摆2001太空漫游闭多次复现）、歌舞音乐、动漫卡通等流行文化也席卷了那一代人的童年。祖辈的大萧条创伤是唯一暗色。在怀旧追忆里重拾激情。（8.0/10）

#SIFF2021 导演有在努力地释放真诚感，可总感觉停留在了一种观望感十足的虚拟共情中，如佟所说，是一种生活方式没错，可是否也可以尝试融入一些呢？湿身落水又如何呢？尚德澄明，是剖开自我的挣扎痛苦，也落下直指心扉的言辞遗痕，言而未尽之间的余味最是挠人。最爱倩倩。

虽然女主动机不明确……槽点许多，但这也似乎在提醒我们爱情高度神圣化之后的愚昧，以及友情的价值并不比爱情差….一样都是爱

以前周浩都在纠结拍摄者和被拍摄者之间，有一种侵入和干扰，但这一次却坦诚参与到主角的内心世界中，这是两者之间孤注一掷。