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什么是重阳？ 登高、鲜花、香烛、坟墓。 重阳是死人的佳节。 清静的白骨在泥土下伸个懒腰。 哎呦，谁人扰我清梦。 什么是偶拾？ 片断、印象、见闻、随想。 偶拾是死人的字句，停了呼吸，缺了脉搏，早已僵硬在辞海的乱葬岗里。 今天趁着重阳佳节，竟然…… 哎呦，不得了，僵尸竟然复活了…… 我从小是好学生，后来是好丈夫、好爸爸、好老师。 我第一次感到自己重要，是在你出生的那天，婴儿床上的你，脸上满是皱纹，口中呜呜地发出小猫般微弱的哭叫。但是，一种前所未有的感觉同时汹涌而来，世界变得温柔，我也因此变得重要。一晃眼，小猫不再是小猫，早已出发去寻找自己的第一次去了。在一个静静的角落里，尚有一个全新的第一次在等着他。 好多东西都没了，就像是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。

难得的一部国产的还能看的非小众的商业电影，老谢难得啊

「人们喜欢看小说，是因为喜欢有开头、有高潮、有结局。 但不是每个结局都是你想要的。」

但凡拍好莱坞就老有人说什么“献给电影的情书”，其实完全不一样。它跟《好莱坞往事》《大玩家》等等作品的区别就在于它从价值观层面否定了好莱坞的文化意义，左翼人士和乔什?布洛林饰演的制片厂公关都是不同的路径但一样的虚伪。都看得出科恩兄弟在黑美国左派，但仔细去看布洛林，尽管他明白好莱坞的浮华是泡沫但他依旧无法离开这个名利场。科恩兄弟一样在黑他，就像克鲁尼明明已经有共产倾向但在片场依旧能“表演”传教感动别人，主义天天换，生意才是重点。反好莱坞但不反电影，那一年颁奖季完全被忽视，是有原因的。

《男人四十》与《女人，四十》对照来看，很难不直觉性地产生一些愤怒：男人到四十岁，还可以活在不断闪回的少年时代的爱与创伤里（「男人至死是少年」），还可以念诗、念诗中远方（想象的故土），他的主体性似乎可以在时间和空间上无限延伸，而不是像女人永远在处理当下的、此处的困境；他的妻子，一个四十岁的女人，最后被他无比自然地抛弃，同时被抛弃的还有本来似乎就没怎么承担的养育责任。但有趣的是，两部的片名看似相似却结构不同，一个逗号的意义似乎暗示了「男人四十」的主体是特定状态，而「女人，四十」的主体则是女人；男人四十之于职场、友人与家庭，全是飘离的、无法适配的状态，而女人则在鸡毛蒜皮里与每个角色建立和分享真实的连接，她劳动，并被很多人认可。更神秘的是，《男人四十》的编剧是女性，《女人，四十》的编剧则是男性。