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孩童也有孤独，这种孤独甚至浓得化不开。 忍将风暴当日常，我们用一个半小时目睹了穆谢特悲惨而孤独的日常生活。我们亲眼看到了父亲的两个耳光如何扼灭她在碰碰车里的快乐和初遇爱情的萌动，我们也亲眼看到她怎样旋转机器研磨咖啡苦中作乐，她遭受我们也不得不知晓她身上被凌辱的苦痛和伤痕。我们也看到导演的镜头突兀地给出穆谢特的满脸挂泪的神态，演员身体和举止成为了一种隐喻的装置，而首尾呼应的捕猎场景更是成为了一个不断被强调的隐喻——她被生活捕猎，她被大人的世界评判侵犯且无处可逃，这种纠缠而孤绝的黑色宿命感，让“扔土块”和“扭擦着鞋把泥土沾到地毯上”这样的恶意动作也变得令人垂怜。 于是，我们一次次地看着她，惋惜但束手无策，看着她一次比一次坚定地用毯子包裹着身体，循环往复地滚向生命的终止。

故事挺好的但是这人均可云式表演实在是崩溃

苦家庭落魄，诉不得，怨不得。坚强生活，辛劳于我又如何。 悔真心负错，爱不得，恨不得。默默承受，奚落嫌弃冷眼过。 忍这百般苦痛，受那万般折磨。 殊不知身已疲，不足以支撑。心已伤，经不住欺骗。信念已动摇，盼不得安定。前程已茫然，寻不到归途。 憾野兔反抗不得逃。不如河水身得轻盈心澄澈。

如同海报的展示，最终已不再感到摄影机的圆弧形摆动，反而凝固在定点。被环视完全抓取和熟知的房间和阿克曼本人扁平地拓印在画幅里，顺时针、逆时针的转动像是对应着长卷被外力左右抽动。但是何来外力？这种想象和被镜头抑制的观看欲望始终关联，我渴望镜头不至于像简单的身体命令，使观众、房间和阿克曼动弹不得。影片结束，扫视许久的房间仍然是陌生的对象，由于逼视的指令和对摄影机轨迹的观察，它成为了失去生活和亲密性的机械表达。（或许这一部几年前在学校的课上放映过，不记得了，也不重要了，我知道有很多东西因为语言丢失和忽略，只能重新相认、回忆，都不重要了）

宗教，宗教，成了束缚后，叫做魔鬼