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曾经的东德有南逃，朝鲜有北逃，哪里有压迫，哪里就有投奔自由。自由之火，生生不息。

对抗的隐喻始终存在，出现在影片的两段式结构，还是影片开场的剑道对决。在《月吟》的前半部分，每当影片由纯爱急转直下为厂/惭时，后者就会出现，剑道服提供了一个纯粹的，无性别（泛男性化）的面孔—目光，而两人手中之剑如同两只菲勒斯，而在另外一个两人格斗游戏对战的画面中，出现在电视屏幕中的也是两个男性角色。盐田明彦首先呈现了某种男性的凝视，然后在后半部分将其摧毁，在生成—奴隶，生成—动物中重新受造为一个客体，这两段将情感的强度转化为目光交战的场域，并将彼此赋予了雌雄同体的状态。

其实不错，因为是黑色幽默，中间有些不合常理的也细节可以说的通。如老板说的：“某某镇一个女人嫁给了一条狗，这是在印度，什么都可能发生”。估计这句台词就是防止观众挑刺。

2022.8.15 中国电影资料馆小西天 #2022 BJIFF 07# 安哲用一个流浪戏班带出希腊近代史，从纳粹德国占领到希腊内战爆发，首尾呼应，叹为观止 当历史巨浪袭来，每个个体因信仰的不同而过上了完全不同的人生。真正无情的地方在于安哲的平静与克制，个体的悲剧不影响整体的“和谐”，红旗终还是落下了 4个小时130多个镜头拿下，从《流浪艺人》开始安哲真正确定艺术风格，被世界所知

“没有什么能够阻挡，你对自由的向往”！