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浮华的世界有我们奋斗的青春，无论在哪里，我们从不后退

看看谁才真正懂工人阶级，贾樟柯在《二十四城记》里讲的故事还不及这里面一场斗殴戏。肯·洛奇有一套专属的现实主义语法，比如镜头切分时他一定不让角色的对话出现在画面之前，完全跟好莱坞的流畅剪辑反着来，事实上他也证明了许多约定俗成的技法都虚有其表。结合人在工业化面前注定不堪一击的主题，大意就是传统电影糟粕能不能死啊。贾樟柯老说关注掉队的人，所以拍了个没落老厂区，压根没看到工人阶级在社会中所处的位置，老子挖矿，儿子继续挖矿，父子俩的老师很可能都是同一位。所以养只鹰足以成为所有人口口相传的新闻，但最终杀死小鹰的人同为工人阶级，更是男主角的哥哥。

那些年，令我们恐怖的小女孩。

大部分青少年成长题材的作品都以成人角色的明显过错作为主要的冲突驱动力，同时，成年人也习惯性地将自己的性格缺陷怪罪于原生家庭。小孩在轻视和压制中成长为扭曲的大人，而扭曲的大人又将自己的枷锁套在下一代身上，循环往复，生生不息。碍别蝉和狗十叁一样令人沮丧，鹰和狗皆负有相似的作用——它们都是主角精神世界的具象化表现，它们的死亡意味着少年完成了一场残酷的成人礼。整个闭环过于沉重，以至于在正负荷对抗上失衡了，还是更喜欢阿巴斯镜头下的伊朗儿童，你看，在作业本里还夹着一朵小黄花呢。我很想知道后来颁补蝉辫别谤怎么样了，是被驯服了，还是被人操纵但在思想上依旧是自由的？

6.5分吧，不愧是从院线电影转为网络电影的，放在这两叁年的网络电影里看还是很值得一看的。影片在某种程度上可以看是加强版的“锦衣卫”——动作打斗时强调突出了人物所使用的非同寻常的刀剑的兵器，像冯绍峰的修罗手、徐少强的阴阳伞、胡军的双翅等；而文戏方面有点古龙的意味，即不断的设局、破局，强化其悬疑性。