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可看性很强，节奏轻快，像鲜艳廉价的波普拼贴，色彩与音乐劣质的充溢，也许他就是故意如此讪笑来调戏僵死封闭的秩序。动作与语言的简洁克制、玩笑的突兀、生活的荒诞、充满理解与善意的社群感······芬兰在国家理性计算下的机械代谢后是肌肉松弛的荒谬与路德的上帝之爱。好巧不巧今天读阿甘本，失忆之后的男人差不多就是“bare life”，即男人被打失忆后在主流社会中的名字被剥除，成为主流社会秩序外的闪躲又强韧的野性动物，但底层社群的友爱让他被接纳入边缘秩序并开始了全新的生活（主要还是多处象征的基督之爱，特别是女友代表的玛丽亚的童贞之爱）。考里斯马基确实不是个残酷的人。 唯一让我受不了的就是音乐的滥用，可怕。

可以慢，可以音乐，可以风景；但是不可以这样慢到无美感…慢到无法呼吸，失去看下去的勇气…唯一推崇的是片名。辫蝉导演的另一部《叁轮车夫》就好多了…虽然对越南的那些都比较无感，

这个就是《蜀山传》的旧版啊词词特效雷死人……不过，青霞姐姐还是那么美那么美！

因为班禅过境没看成的拉卜楞寺有空在电影里看看吧/还挺好看的 有冯小刚的幽默在里面 而且挺有灵性的 刘若英好美 宝宝在天王天后面前唱歌笑死 很多耳熟的金句的出处 刚开始还有一些甘南的风景 到了后面就是一个发生在火车里的封闭环境里的叙事 觉得比较有趣的是每个角色都塑造得很活 并不是能一眼看透的感觉 没有极恶的反派 连贼都有做贼的自知 文人的风骨 惜才的眼光 对同行的尊敬 整个故事又很饱满完成度挺高的 每个人对世界的感知都不一样 有人认为自己身处乌托邦而对此不自知 就有已经同流合污的人会为了守住这份对周遭不设防的纯真而付出生命 如果问傻根值不值得华仔为他这样 就像在问被偷的人为什么不提防着贼一样 受害者为什么不完美一样 一个人要为了别人的行为负责 他可能只是不想再多一个人对他身处的世界感到失望了吧

考里斯马基和贾木许之间风格上有互相影响吧？音乐品味一流，抒情而温柔。秩序，安静，冷幽默，范儿，疏离又孤独，是一种后现代意味的电影。