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3.5 “《精疲力尽》的《动物史（S）》"，对于"无中生有”的六七十年代，记忆以物件和动物重启。1.可以用《电影史》的方式来理解：以个体史路径切入，在对大量素材的肢解中，使得素材本身的意义被重构，拥有不同时间性的层叠，并指向各素材间隐秘的、不可见的关系；化入、拼贴、卡顿，所强调的反复性，让时间性在迁跃中获得了可供异质共在的场所。2.也可以用《无主之作》的方式来理解：我们以“无主”来对待中国的历史，六七十年代是物质的记忆。定格动画思维+“无主”的、陌生人的各类素材，共同构建成一座“无主”的建筑，观众在其间游走，表层是陷入对历史的无意识状态，而深层是引起对陌生个体的共同经历的共鸣。

哭光了一包纸巾。父亲不是一种先天的属性，也需要学习，于是，在那之后，他才真正成为了一名父亲。

有套路有狗血但更多的是真实可爱。几个人物立住了，他们做什么和谁在一起就都可爱了起来。很喜欢一点是，咨询师妈妈偶尔会给出完全不适用的建议，而青涩的男主有时候却歪打正着。他精心研究一件事又不灵了，笨的呢。上一季我觉得闯补肠办蝉辞苍只是表面喜欢惭补别惫别，翱迟颈蝉也给出了理论上绝对不凑效的建议，但偏偏是有用的。就觉得算轻松幽默吧。

是枝裕和儼然已是拍攝小演員的大師。精巧細膩地展示親情的無限可能性——同樣的母題，但我們又哭了。 是枝裕和 @ 夢時代喜滿客 19/10/2013

别人的青春剧已经在探讨怎么接受”奇怪“的自己，怎么处理亲密关系，怎么面对恐惧了——差距太大了，感觉连别人的尾巴都快看不到了。