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最大的亮点在于画幅的处理，用来讲断舍离的主题，有一种用过去常见的影像讲新的概念的反套路之妙，整个叙事很像《日日是好日》，有清晰明确的单场景，内容大于情绪，比较不强调影像镜头之间的黏性。断舍离的方法看似方法，却只是劝诫，第二步，不要怀念过去，第叁步，不要有太多感觉，第六步，不要留恋，不会太有什么两样，《搬迁的大名》里用最简单的方式讲了断舍离，《假如猫从世界上消失》更加讨论了断舍离背后的面对情感的问题，而这个电影就是在演绎一个观点，虽然做了小小的叙述过程，但似乎没有升华之感。它很断舍离，但也是将概念做到淋漓尽致而已，相反我更喜欢那句看着断舍离的录像的评价——“她就是披着天使皮的恶魔”。

1955年的妖夜慌踪，湮灭，【remember me】，暧昧而空洞的律令，只要看到就是理应知道，另一性以此补全自身。

论沙雕还是得看福田雄一，绝赞。应该不会再出同系列的了吧，毕竟伊藤糊了(?;︵;缚)

“或许他比我们更接近上帝” “他们相信死去的耶稣，却不相信活着的” 生活时嘲笑，悲伤时唾弃，绝望时又期待的疯上帝。最后一场戏约翰尼斯的缺席从人物和观众两条线凝结点处突出，失踪的失智者和尘世间最像救世主的人，两个角色在圣光的笼罩下不偏不倚落在一起，重合了。向着死亡的永生，享受生活的当下，到头来都是不纯净的信仰，只会是对上帝的亵渎，而信仰的虔诚，由机位的固定一窥而尽。

看到里面的恶少年心里很不舒服。