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从来没想过看卓别林的片子能哭成这样，经历过大半辈子，卓别林从不知名到盛名，被尊崇为喜剧大师，再到电影技术发展，有声技术彩色胶片，内容多元化等等带来的冲击让他不得不进行转型，从高处走下来。卡瓦罗的心境也就只有经历过的人能演出来，那种我没有变，但是被观众抛弃辛酸，简直就是卓别林自己在透过镜头跟观众聊天。他善良，救了跟自己不相干的女邻居，开导鼓励她，让她重生；他温柔，感觉自己跟女演员差距太大，经常回避她的示好，并撮合她跟作曲家；他浪漫，给她描述作曲家重逢的场景，应该是把自己代入作曲家的角色了；他固执，即便自己已经过时，也想要找个重新证明自己的机会，毕竟舞台是陪他走了一生，舞台就是他，他就是舞台了，能够死在舞台上，怕真的是卓别林的愿望。晚年的卓别林给我观众不一样的感受，其实喜剧只是表层的装饰罢了

这四人撂倒的丧尸也过千了吧，生生让弓箭小分队拿下，小少爷平时多横连他爸都不尿，这回差点被爆菊真是分分钟的事。总体来说，就是丧尸攻击力太低，不能像奥奥窜里空手扒直升机这么过瘾。瑞哥暴走可与一号机比肩。多么期待有骑自行车和会游泳的丧尸出现啊，铁人叁项就齐活了

（8.5）看得五味杂陈。单就影片本身来说，并非多么出色的作品。但演绎它的是暮年的卓别林，后来还有暮年的基顿，这造就了一曲默片时代巨匠们的挽歌。说是那批曾经辉煌的大师来演绎一部影片，毋宁说是用一部影片来演绎那个逝去的年代。

俞秀莲还是那个俞秀莲，卧虎藏龙早已不是那个卧虎藏龙

不可见性已被澄明，那么茂瑙式的未知恐慌就不复存在——指向上帝的爱被撤去，缺失信仰重建与归复，阿佳妮最终的献祭显得十分漂浮；疾病不可知的阴影被成群的老鼠点明：当一切试图弥合非科学与科学之间的分裂都无需存在，那么幽灵式的诺斯费拉图的存在便十分尴尬。 除此之外，整个影片都弥漫着若有若无的网（结晶），虽借阿佳妮之口指出来科学绝对的傲慢，但这个影片本身撕裂面纱的样子也是如此。