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黑泽清新作，为纪念日本与乌兹别克斯坦建交25周年拍摄。前半部分可以说是不折不扣的对于旅游节目摄制的元（电视）电影，通过展示拍摄中的种种困难（捕不到鱼、未提前通知导致柴火不够炒饭不熟、缺乏素材、对待动物习俗不同等），两个国家间的文化差异、各自的排外心理及对女性的不尊重由此彰显出来。后半段跃进为女主的个人冒险之旅，她也从被拍的客体升格为取得自主拍摄权的主体，但对异国他者的恐惧与不信任几无改变。在此，黑泽清熟悉的个人印迹终于现身，如叶子独自进入剧院后的场景：灯光渐渐熄灭，恍若遁入催眠后的梦之国度，随即兀自切入舞台上的独唱镜头。多次复现的旅馆房间中随风飘动的白纱帘亦予人灵性体验。在警局里对文化包容与沟通的点题可以理解，但结尾的再次独唱还是稍显直白老套。笔厂：对极限游乐设施的拍摄比鬼片更惊悚。（8.3/10）

3.2星。为了最后半小时硬铺了两个小时。1.昆汀“温柔又心存美好”地改写了一段好莱坞悲剧，然后偏激又自以为是地侮辱了一位华人功夫巨星。2.全片前两个小时就像一条裹脚布，不臭，但无聊冗长。3.能看得到两位主角的友情，但看不到他们在事业上的努力。4.本片观影门槛颇高，但从豆瓣评分来看，我惊讶地发现，原来中国那么多影迷了解1960年代的好莱坞，西部片和嬉皮年代呀，能告诉我你们在哪买的说明书么？

D＋/ 其实一开始要针对跨文化交流把各个文本点都踩过来也是可以理解的题中之意，而且有些点还踩得非常不错。比如女主对乌兹别克斯坦李子柒式想象的破灭；比如对“压迫”的文化感知差异；比如两国历史的见证物居然是几乎被剥夺了“国籍”归属/被流放于此的战犯建造的——而女主角要做的恰恰同样是在异域空间中逐渐走向“国家”概念不可抵达之处。黑泽清也的确想通过不同机械与介质的交互来完成这一边界悬搁工作。但问题是影片的视觉逻辑路径却是与此相反甚至过分清晰的：从不断地被看，到获得自主的视觉，再到目光的失神与惶惑……即便有段落内依然突出的鬼魅感，视觉性也已然被文本化倾向所钳制，溢出框架的部分着实太稀薄。到最后一场强行回归人物刻画的戏就彻底掉下四颗星了，失望……

【叠】最不一样，也最不在乎观众的昆汀剧作。昆汀式剧本并不真的只有废话，而是它将戏剧张力构筑在了不容易被察觉的对话当中（为什么这个人会这么说？他这么说的意思是什么？）但在《好莱坞往事》里，昆汀不再在乎去勾起观众的好奇心，大部分情节也就索然无味。而对好莱坞的解构，昆汀无疑是柔情的，他刻意用平和的方式抹除了这个最负盛名的名利场夸张而引入注目的部分，让观众尽量像看个普通人一样看他们，唏嘘于他们的喜悦与失意，但，我是真的没啥兴趣就是了。

5.0分。作为建交纪念的半官方命题作文难言合格。片子很散，剧本不过硬，演出不精彩，好像一个非专业演员的纪录片。霓虹国人似乎对探寻异域文化兴致满满。外景主持人叶子（前田敦子饰）和团队来到乌兹别克，记录这个中亚国家。前一半片中，叶子遭遇了因性别歧视而不愿让她上船的渔夫，因来不及制作而只是为了摆拍却要吃下的生米饭，在小城的简易游乐设施上被晃得昏天黑地，还有两次解救一只名叫奥克的山羊。后半段就清奇了，跑到歌剧院想象自己在唱歌剧，在市场里东拍西拍和队友走散被警察误解偷偷藏起来被抓，看到东京湾大火担心男友后来知道对方无碍，最后和队友去拍山羊，似乎看见了奥克。总体感觉，片子很随意，真实吧，表达不出乌兹人的善意和乌兹的魅力一面。再就是只能看到女一的任性，语言不通还跑来跑去。