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油画般的质感，极富古典气韵。导演对光影、构图、色彩的运用炉火纯青，堪称历经一场视觉乃至心灵的洗涤。凝视与被凝视，“当你注视画中人，我又注视着谁”？篝火晚会眼波流转飘荡在空气里的暧昧因子，“二次再见”借由画展传递爱的号码牌（页码28），最后再见是遥遥相望却爱而不得的悲戚，结尾2分钟微表情长镜头与「肠尘产测苍」有异曲同工之效。俄尔浦斯寻妻典故呼应之后的回头告别，并从女主借父之名参展的画里再次呈现。

喜欢万绮雯的武田由美。

这应该是程耳的长片处女作吧，但却拍成了短片的感觉，程耳肯定是非常在意电影风格的，此片的配乐台词以及表演也都注重统一化，在叙事方式上已经采用了倒叙插叙的方式，不过剧本有些不扎实而且讲的不够精彩，感觉高圆圆年轻时也没多好看啊

刻意，为了表演而表演。

锁定小金人最佳影片。一镜到底在我看来远远超过炫技的目的，镜头围绕着主角呈叁百六十度旋转，使得观众的眼睛时而是自己的眼睛时而是主角的眼睛，但由于观众并未比主角知道更多因此产生的震撼与情感共鸣也是空前的一致。最令人印象深刻的是被照明弹照亮的断壁残垣，在一黑一明中飞奔的镜头有种非现实的恍惚感。还有昏黄烛火中怀抱婴儿的少女，冒着枪林弹雨的狂奔，还有如同奥菲利亚漂浮在落满花瓣的河流中。不得不说，1917与敦刻尔克都开启了战争美学的新大门。