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女性群像。女导演来拍女性处境与女性意识，还是很灵的。 女性的复杂性在于其迂回，与男性简单的直接表达不同：战战兢兢的步姿、接吻前的转身、独自流泪——这些细节尽管平常，但确是女性独特性所在。 电影里每个女性的具体处境不尽相同，但实际在宏大层面上又一致，就像奇奇在水上看到的超现实画面一样，维纳斯被困在水边，在一座破旧的房子里，忙着怀孕、生养，此房是谁造？男性在影片中大部分时候不在场，但又能时时刻刻感受到他们的在场，他们造成了太多的苦痛。大姨某种程度上也是“阳具女人”，是菲勒斯的凝聚，但如果能拆解出她自身的痛苦，会赋予电影更复杂的面向。最喜欢最后的长镜头，公交车上，她们各自想着心事，仿佛要一直颠簸下去。她们在苦熬。 不过故事上总感觉差口气，不知道是不是删减的缘故。尤其是外婆那里，点到即止是不够的。

百老汇幕后一瞥（“常人”主角领路，黑帮、情妇、Star、Artist、Genius）。角色太棒。舞团姨太、艺术家损友，话剧演员的勾勒太传神，黑帮打手兼编剧天才真神来之笔。I like the way he don't cut during a dialoge. 画面与调度加分（两栋楼之间的喊话，绝倒）。

6.0/10.0。一百多年前侯孝贤镜头下的上海，海上花们在风雨中如浮萍般求生。而今，九十年代的杭州西正上演着当代版的“海上凡花”。只是这次的维纳斯们，却在半沉默的近景特写镜头下呈现出静态式的僵硬表演，连同神态、台词和肢体动作，让人感觉似乎是刻意为之，从而创造出一种尴尬且奇怪的压抑空间。男人在镜头里成为了少数群体，也同时是不幸福的隐形来源，在没有男性符号的岸边，维纳斯就这么诞生了——这算是独特的视角，但导演（们）一直以疲软的姿态叙事，终究缺了点属于影像的气力。

让人笑到抽筋的一部伍迪·艾伦。1.既呈现了戏剧导演台上与场外所遭遇的种种困难（为投资人而折腰、受任性演员的气、苦心孤诣改剧本），又把戏剧界的乱象讽刺了个遍，那句“艺术家创造出自己的道德”既是自嘲，又似自辩。平庸艺术家甘愿妥协，黑帮打手竟是天才艺术家，为捍卫作品的完美不惜杀人与葬送自身性命。2.伍迪·艾伦用了大量的段落长镜，台下与室外的不少场景也显得十分舞台化，尤其是码头场景，被杀者均在画外。3.约翰·库萨克太适合演这种带点虚伪和清高，实则自卑并听从良心的受气包，黛安·韦斯特饰演的过气女星是最大笑点——“Don't speak!”（与老伍迪的话唠太贴合），还有片中连狗食都要偷吃的布劳德本特。4.最后一段对性爱与艺术家的探讨金句迭出。| 爱是很深的，性只要有几寸就够了。| 世界会像一个宏伟的阴道一样向你打开。（8.8/10）

台词说得生硬，但作品是好看的。有时候剪辑有点碎片，让人看不明白。画面超级漂亮细腻。无背景音乐渲染下，情节展现还是生动有趣。好作品就是好的，表达着正常的女性主义。不像某芭某比。