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拆地雷的背景在一片宁静平和的沙滩上，大部分时间影片都没有背景音乐，只有轻微的海浪和风声，却将每一次突如其来的爆炸声显得尤为骇人。少年和军官分别是点和面的描写，少年们每个人有鲜明的特征，军官的人物弧光则比较完整，有多维度的刻画，个体间的互动所引发的情感变化脉络清晰可见。

小青年、小街巷、小麻木、小悲欢，呼吸之轻、寂寞之重，构成了一个小宇宙。莫名迷人又莫名亲切的下北泽絮语，路边街角、戏里戏外，人物的个性、态度以及一个个选择被一种共通的氛围所映射和凝固，发笑不是因为某些话语而是因为一种突然生动的状态，动人也不是源自某些行动而是源自一种短暂共鸣的情境。在本片里，今泉力哉像是稀释了自怜与自惩的洪常秀与调低了姿态与表达欲的滨口龙介的某种融合，从戏中戏拍摄现场之后突然打开的视角和结构惊喜大过突兀，青年群像的演出挺不错，中田青渚的角色很有味道。

每一分钟都在提心吊胆，这种紧张感营造得太好了，让人不忍直视。一群孩子，但说不定也是刽子手，每天面对血肉横飞的可能。战争带来这么扭曲的真实，都不知道作为人该如何评价人性

“去做该做的事”这句扼杀过多少人的理想，龙头蛇尾，强行圆满，差评。

最令人悲伤的是，这部剧里并没有坏人，只有站在自己立场里的人。即便是那些撒尿侮辱德国士兵的人，以及欺骗他们说可以回家的丹麦军官，也只是因为被侵略而留下的仇恨不可能被一下平息而已。战争是唯一的魔鬼。