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主要是两位电影大师对希区柯克电影的交流以及现代优秀导演们的解读，算是一节挺不错的电影大师课。 粗略梳理：1.特吕弗认为，经历过默片时代的导演有更好地通过画面传达信息的能力，希区柯克无疑是通过画面传达信息的好手，能“通过镜头写作”。2.“逻辑即无趣”，希区柯克如是说。3.由于希区柯克是工程学出身，这使得他很善于处理空间关系。再加上他具有天才般的影像掌控能力，明确地知道自己需要靠怎样的机位表现怎样的影像。这些形成了他独特的镜头语言。如《惊魂记》中女主独自驾驶一段、侦探上楼时的上帝视角以及那著名的浴室谋杀。4.普遍认为影像难以表现心理反应，而希区柯克却擅长于表现隐秘的心理。如，在《迷魂计》中，他便表达了自己对于男人性冲动及恋物癖的理解。且时常聚焦于绳索、钥匙等事物，使得他的影像有了梦的质感。

这踏马是录了个什么钩吧节目？

这是希区柯克的观影指导，特吕弗不过只是引子，其实其中出现得很多其他诸位着名导演的戏份也够分量的。说实在话，对希区柯克的认识一直只停留悬疑片大师，经过本片扫盲，才意识到作为一名影音传播的匠人，希区柯克在影音图像观影等诸多电影技术等基本功上的强迫症和苛求，才理解什么叫做教科书式的电影

Too beautiful to say no, yet too rough to digest

田村正和才叫优雅地老去！