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他已经成为真正意义上改变西方世界的人。一方面是因为自己绝对的理想主义，一方面也是因为正好犯上了奥巴马政府对网络恐怖主义的恐慌，然而他已经足矣载入人类史册。但是最让我感动的是，在他死后，成千上万的人自发走上街头，高举旗帜，然后迫使议员修改过时的法律。8.7

或者导演想把新加坡存在着的国土资源、劳工权益、政商勾结、警员质素结合在作品当中，但拍得实在太飞了，甚至有点故弄玄虚，挺有意思的，可惜剧本实践跟不上自己的想法。演员表演力不从心，台词表达更像个人读白。不过“幻土”这个电影名真是改得非常好。

初看受不了一直快进，回过头再想想真是意味深长。

看到影片中的推土机时，竟想到这样一组句子： 机械手臂在牵引中升起 像是根茎催动花朵盛开的力（引用迪兰·托马斯） 一斗泥石的份量 足够埋葬一个男人 当工地、机械被艺术家视作当代工人血泪的喻体时，摄影机该如何展现是个难题，拍出一种机械美学倒显得不善良。此片并不想拍美，泠冽的环境是它的现实；角色面如死灰地游走，讲刻板台词，是它的梦境，梦境和现实搅混在一起，大抵就是影片想表达的东西，正如片名。移民劳工离开家乡（母亲）付出辛酸的劳动，却换不来美好日子，彼岸港口的灯火时时刻刻提醒他们身在异乡。人造陆这个意象——那是幻想中的土地，它的泥土来自各地，不用走多远，就仿佛踏遍所有海岛的沙滩——确实能完美比喻这群无脚鸟异乡人的处境。 不过，向当代艺术取经的片子真是不太好看，不同的一片云里雾里，相同的矫情。

戛纳和公映都错过的我，是在一台破旧电脑上看的。没想到还能在大银幕上看到，而且还是在卢米埃尔学院。话说原来我很久以前就读过陀螺的影评，只是那会儿没记住作者是谁……错过的美好都得怪自己不上心罢冲罢