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老塔展现的战争创伤，就像最近阎连科在答谢词里所言：“在所有伟大的写作中，虚构都是对生活中那部分看不见的真实之发现”。扮演伊万的尼古拉·布尔利亚耶夫后来成为导演，近年支持俄罗斯入侵乌克兰、毫无掩饰地鼓吹大斯拉夫主义，这是看得见的真实，补足了《伊万的童年》中留白的那部分。

即使老大带小弟看的是周润发听的是叶倩文找的是香港女友，但本土江湖和香港影视作品的江湖还是相去甚远，没有什么快意情仇潇洒浪漫，甚至道义也是不存在的，只有种种未能融会贯通的符号。至于爱情部分，很遗憾只看到了男人虚伪的自尊和女人没来由的母爱。

剧终：要用菲勒斯象征物阉割菲勒斯，用意识形态的流出实现好螺丝

故事从《小武》中的公交车开始，驶入了贾樟柯的电影江湖，《任逍遥》的外套、《叁峡好人》的叁峡、《天注定》的帮派、《山河故人》的蹦迪一一上演，科长完成了对自己的一种致敬。整个影片讲了“失去与追寻”，无论是斌哥的地位还是巧巧的爱情，都在江湖中得到——失去——追寻，并最终失去，这是贾樟柯电影一脉相承的“虚无感”。就个人而言，我非常喜欢前面叁分之一的“江湖”，五湖四海酒与最洁白的灰烬融合了中国式黑白与贾樟柯的土味浪漫，收放自如。但是后叁分之二的“儿女”则有点略显直白与拖沓了，江湖上的人重情重义没必要通过台词一遍一遍讲出来。不过这次“宇宙囚徒”贾樟柯终于讲了一回“大”故事，期待他的科幻大片～

情景主义者非常诙谐的再创作让功夫片重新焕发了生机…………非常七十年代也非常法国的片子