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7/10。类似横卷式山水画的构图手法，通过飘游、环顾的视点形成圆形空间，譬如夜里外孙要上厕所找手电筒，外婆从右侧入画拿来手电筒；从屋外摇向走廊上玩外孙积木的外婆；河边洗衣的外婆听不懂买电池的要求，胸前画圈示意抱歉，外孙将外婆推倒，转身离开画面；镜中牵牛的乡民入画再出现迷路的外孙，前景构图的圆形倒后镜也实现了这种圆形空间。叙事形态是普普通通的田园诗电影，巴士上乡民谈笑风生、外婆抓住蟑螂放生的夜晚窗外蛙声一片、大爷骑车载外孙回家、外婆拿女儿送的补品探望卧病在床的大爷，此情此景呼应了构图中圆形代表的和谐美满。外孙的娇纵任性和外婆的沉默大度构成了苦情剧俗腻的强烈对比，苦情剧最喜欢设置典型的交流困境：外婆听不懂外孙想吃什么想剪什么发型，只靠手势交流，最终外孙用教写字、帮忙穿针线的外在行动消除了语言的困境。

全片节奏特别慢，是很闷的文艺片，很散，全篇想表达的主题也就是对教育的批判，可是不深刻，并没有挖掘出来什么，对于知青的生活描写也不全面，课桌的涂鸦也很刻意。本来想看看陈凯歌早期作品以为能对他改观，结果发现他可能从来就没行过。。。

矫情与基情齐飞【年轻的时候大家都很美！！罢颁邪词础叠艳词叠笔润】

视听语言堪称一绝，那时候陈凯歌导演是自信的，拍电影直抒胸臆，他的经历和他的表达，那时代的观众也能懂，天时地利人和，造就了一批好作品的诞生。

我从小一直记得我爸说过一句“老人是见一面少一面的”。 对不起，这片子小孩没教养导致我揪着心看完，观感很差，转变来得太晚了，愤怒多于感动。