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相似性里会想到《风柜来的人》，但两者区别又是这样的大，看到一半感觉这片子太过平平无奇，但越到后面，其实它还是平平无奇，只是会开始觉得，它才是更真实，或者说我更懂它，觉得很亲近。风柜是我要努着劲儿往它靠，但这部似乎就没有了这种距离感。 dv的风格可能是囿于条件所限，但配合这样的故事，让电影用一种绝对大众的方式和视角去面对观众，以形成不同程度的共感，它做到了。 和“上车走吧”所类似的阶段和它们背后的活力构成的时代符号埋藏在所有对生活有渴望的人潜意识里，那是所有真相的安眠之所。

辩证，矛盾，宗教，哲理

调度室里的戏份太冗长，劫机和反抗不到叁分之一。还有乘客们早些反抗就没事了，也不会坠机，乘客里有会开飞机的。

真的很有蝴蝶夫人或蝴蝶君内味……那种民俗的布景和打光，相当之西方凝视，更烂的在于拍印度片却讲西方男孩和西方女孩的爱情故事，只把他人的苦难当做一种增添趣味的道具，确实是相当狭窄可怜的事情。不过这部片相比其余更烂的是他确实拍摄了很让人着迷的殖民地（或许凝视过头了所以显得很美好），却把这些东西当做布景。把别人的文化和历史降格作隐居避世的桃源，哪有这种事情。 让我觉得非常可恨的是一部在印度拍摄的片子中所有的本土语言的字幕都是【印度语】，难道他们连语言都不配在自己国家的镜头中出现吗。

记实风格，出色的摄影与剪辑技巧