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我总觉得我在看游戏过场动画。。。但音乐是真的棒!

很爱原着，选角一定要用心，一定选长得好看的！我心目中的柳玉茹是眼睛大一点，嘴巴好看一点的周冬雨的感觉（但绝不是让周冬雨来演）

唤起了一些悲伤的回忆，这种痛苦又何止于尘肺病和六百万家庭，尽管缺乏对系统成因与社会保障缺失的政治经济的结构性展示，但也因其对儿童视角的选择捕捉到了灾难的外溢，在巨大的创伤中，孩子们的木讷是一种保护机制，在死亡占据的沉默中，孩子们的欢笑似乎是难以忍受的和不被允许的，在茫然中一切都改变了。

跨年有这样一部电影上映真是再好不过，首先是大众层面的好看，一部非常流畅、情感饱满的商业片，其次它的主题——跨过难关，积极拥抱生活也很符合2020年的社会情绪。韩延导演有了上次《滚蛋吧！肿瘤君》的经验，各方面处理都更加成熟，将癌症、死亡这样中国人谈之色变的字眼引向温暖和力量，不去刻意做病情展示，更注重探讨患者的心理疗愈、每个人与家庭与社会之间的情感纽带。其实就算不讲癌症，这样的故事也有更广泛意义上的治愈作用。除了雨夜、家宴等肯定会成为泪点的戏份之外，片中其实很多小的情节也很戳我。比如韦一航和妈妈在卧室整理照片那段，母子俩互相坦诚了心底最害怕的事情，只有当他们向对方袒露出自己的软肋时，才互相理解了彼此。爱是很复杂的东西，有时候爱就是亏欠，就是负担，所以爱才沉甸甸呀。

沉默地呼吸，沉默地注视，沉默地进食，沉默地落泪，沉默地生存，沉默地赴死，徐徐展开比《矿民、马夫、尘肺病》更残酷的图景。李维的摄影机比王兵的《方绣英》要有温度些，他懂得在某些时候将镜头抽离，但只要与这个家庭同在，画面里就永远有挥之不去的悲哀。孩子们的嬉闹与父亲的虚弱，生命力的勃发与消逝，就那样直观地共处一室，直到殡仪馆一幕，变故让孩子们错愕不语，沉默最终成为更加刺耳的音响——因其节制，痛苦更显出锋利。在这片土地的一块块愈发沉默的银幕之上，感谢导演还在试图发出一点真实的声音。