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啥时候中国动画能不靠视效赢得观众？以及从什么时候开始动画里人物非得带方言了？中国传统神话里为什么都得是母亲镇山？父亲的缺位就这么轻描淡写被带过来了吗？视觉奇观看到后面就麻了。人物造型也太主流审美了。

动画电影“真人版”的“里程碑”。但是这种“真人版”除了炫技，必要性在哪？我们用动画手段，让虚拟形态的动物演绎了哈姆雷特，然后再用动画手段，让真实形态的动物再演绎一遍哈姆雷特。曾经生动的动画形象，拟人的表情，完全无法再现啊。一个羽毛的飘落，用数字手段还原的在真实，也是需要一个出色的阿甘去演绎故事啊。总不能指望观众都是微表情大师吧。从94年到19年，给我感觉变化最大的不是技术的进步，而是配音阵容的变化。剧组合影如果依据导演调曝光，还不得以为是哈皮自己一饰多角呢。虽说是非洲大草原的故事。。。找几个广州人也可以嘛。

对话风格 - 特别是第一篇 -非常像Rohmer。第二篇到第三篇，就越来越不同，滨口的“日本味道”越来越浓。我最喜欢第三篇，平淡的开头，气氛偶然而自然地逐渐热切，假如以钢琴奏鸣曲来比方的话，成为了贝多芬的“Appasionata”。

比第一季要好，能看出来用心多了，芥川依旧很帅，但依旧被打……

滨惭础齿3顿版。差强人意，各方面算是比《哪吒重生》进步了很多。不过“瓷砖脸”和人物太飘的问题还是比较严重。设定很奇怪：飞行器、爵士乐、赏金猎人，那么想用这些元素，做原创蒸汽朋克世界观故事不好吗？非要套哪吒啊，杨戬啊，《宝莲灯》啊等神话故事，旧瓶装新酒，老神话新演绎。用反派的大恶掩盖婉罗和沉香的小恶。结果就是故事跟不上技术，剧情和角色转变过快。两星半