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最令人难以置信的是侯麦以一种严谨到近乎偏执的态度来处理影片中的场景，他有意舍弃更为便捷的特写镜头，反而在室外采用中远景以囊括背景的建筑物，同时审慎地利用摇和拉以消解蒙太奇潜在的欺骗作用，严格遵守了影像的空间统一。事实上，如果我们仔细提取影片中出现的背景地标，再根据镜头轨迹标记出几何学上的空间关系，便可以得到一张与地图相差无几的巴黎自画像。侯麦巧妙地利用摄影机在拍摄人物的同时细腻地捕捉到了巴黎这座城市的肌理，编织起人物与地理环境发生各种关系的都市寓言。影片的情节在中段非常类似于美国侦探片，很显然这是侯麦对希区柯克的表白，但影片更多表现出的则是扮演侦探游戏给主人公所带来的刺激与新奇，仿佛在侯麦眼中，男女之间此消彼长的嫉妒与猜疑才是现代情感关系中最大的悬疑成分，只有放下本性的冲动才能揭开爱情的谜底

故弄玄虚一大堆 然后为了反转而反转 揭开真相的时候收到的不是惊叹 而是无语

也是厉害，刷新了我对垃圾片认知下限

我什么都不知道，我是来看岐岐的！

多线叙事，碎片化结构，不必在意要如何将其编织成一个完整的故事，因为影片讲述的就是交流的不对等，每时每刻发生在巴黎大街小巷的种族隔阂，聋哑小孩却在敲鼓，每个人都尽力地自圆其说。