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奥斯汀和爱情人生，丝丝交织，平淡中一股生活的味道，是现实，也是浪漫。对几本书的分析也很有意思。很喜欢Emily Blunt这个角色神经兮兮的感觉~

不着痕迹又点触持久是很见高深的。本片未见过度煽情，几处转接插叙也未过度诉诸于情绪控诉，是在一种平淡叙述中导向多年愤恨之后的人生谅解，持续绵延的张力，微妙细腻，犹有余温。这首先归功于几位女神的演技，群像化合真的超赞的！几乎是中近景固定镜头，运镜最多是缓慢摇移，非常寻味，有种隽久的人生的味道。《孤》并不亚于李安杨德昌的家庭笔触，单就构图情境就颇具匠心，尤其文本很有人文价值。（私以为，此片拿个金马最佳、陈淑芬阿姨拿个影后、谢盈萱拿个女配完全不过分）。8.0

加强版黑太阳731，俄罗斯版困惑的浪漫，纪录片部分还有可观，表演部分乱七八糟，惨不忍睹。

按照《饮食男女》（1994）最初的构思，朱家原本有四姐妹，后来编剧王蕙玲删减成了叁姐妹。《孤味》（2020）里的家庭原本也是四姐妹，但张钧宁饰演的叁姐被过继给了何家，所以在大部分时间里，我们也以为这个家庭只有叁姐妹。不知道这只是个巧合，还是与中国文化里对“叁”“四”的喜恶有关。

颁鲍尝罢血腥片如何平衡限制级画面为主的视觉冲击与剧情潦草轻浮之间的矛盾，的确是一难题。本片在这方面有着先天的优势，纪实演绎性的纪录片，强大的史料依据，便于输出的主管情绪与易于挖掘的主题展现，但在内容构建上，导演因其自我的偏好最终导致了内容失衡。过长的片长并未在内容上深入挖掘，而是在借助曾今的残酷来作为一个装置邪典元素的容器，在四个半小时的片长中，开头事件引入背景介绍，中段对暴力侧面证实以及最后的结果诉说，在内容占比上实在太少，导致电影在囿于视觉化的“酷刑式”实验在现，有消费主题的嫌疑。和《夜与雾》相比，缺点更加突出。在技术上，继承于《普通法西斯》，剪辑上多用多机位同时段的多次快速剪接或者同段落内小部分的重复播放，音乐使用电子摇滚，影像的黑白掩盖了演员的不足，日方人物的增加更是扩展了重口元素。