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D+ / 有新导演足够的真诚度，但剧作信息的堆砌却也是极为刻板且填充感外露的。第一部分幕中幕的观看关系耐人寻味，第三部分处理足够反套路却也使影片沦为疏松的感伤小品，好到云端的结尾也救不了。导演似乎甘愿陷入诚惶诚恐的悲悯之中，而电影却遗憾于同样只能旁观。大概比嘉年华差了一百部阿莉芙。

有点莫名其妙，玛格莉特為何1984也要大开杀戒？结局好感人，可是没解释他们為何被困在那裡。

至少拿了三次这部的票最后都没看成…那些算计的小把戏的确很快就乏味，但借由实拍的案发现场、窥视记录仪画面、VO及观众观看电影（监视录影中），所完成的层级关系构建才是落实的有效表达。机器跟人都不动的情况下，摄影经常一顿一顿地随意变焦跟调整构图，又没有任何动机，很奇怪。但面会菜一段实在太好，有种误以为在看Lav Diaz的感觉。

毋须将前后性格落差造成的断层中的种种铺陈开来，从作为“事件”的性质（即因何缘故以何种方式发生何种转变）变为更具无常与幻灭的天数有命，我们的人生如何抵得上一行波德莱尔？结尾一幕提供了《死于威尼斯》的另一种更为虚无的版本：夕阳指向死亡，美少年塔奇奥却未曾出现。

非常好看。小人物的磨难史，像鲁迅的小说一样反讽，被遗忘的社会角落里单色的他们，向往彩色的片甲，却无力掌控资源操纵的命运，零落的温情背后是稍纵即逝的缘分。导演以一种说书人的口吻强势介入叙事，却不生硬，因为他和他们一起无奈着，除了符号化的名称，骑车时搭着摩托的场景柔若无声。