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有的电影没有故事,只有情绪.黑白灰的服装,永远湿漉漉的天气,忧伤的手风琴,一成不变的长镜头,都是对悲情的堆砌.战争让女人走开.

经典的灾难片 之后所有灾难片的范本 那段在密闭空间内只闻其声的恐怖氛围烘托的太经典了 还能承载人与自然 人与鸟类的深刻内涵 PS：在每部电影里寻找希胖的身影是件非常有趣的事

CINEFAN 2022.Jul. 终于开始看这个月的安哲，上次看安哲还是三年前，一个图书馆的下午翻出了《雾中风景》。和朋友们一起看过这一部，大银幕还是第一次看安哲。无数的意象构建出一种情绪，相比库斯图里卡，时空的背景并没有放置在突出的显眼位置上。相反以一种非具象的印象停留在观众的脑海中，像是《哭泣的草原》之中的河流，相隔遥望的婚礼，海上漂泊的故乡。流浪，流浪。

我完全把注意力放在了那个缺爱的母亲身上。男性在这部电影中完全给人一种不在场之感，齐泽克你怎么看？

不能说清我是感动于安哲叙述的成就，或者我更痴迷于影片体现的一种表达倾向。这种倾向（使感性空间附着于客观叙述）让他毫不动摇地走向了严肃，却又同样坚定地背离了塔可夫斯基。安哲的手中，情境和情节的力量浑然如一。 没有过渡的跳剪。这是安哲对残酷的理解: 时间无需通知我们就能改变一切。于是，兄弟俩在紧紧拥抱后回到各自的阵营，安哲的镜头就像是目光一样湿润了。他发现无法对焦于一方: 每一个士兵身上都背负着一位母亲的等待。他作为人的身份，无法在纳粹或者盟军的旗帜下归殓。