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贾科长也太鸡贼了。攒了个吕梁文学季，找几个人说了几段不搭界的采访，搭配几个底层人的大特写，几段普通人念的酸句子，从余华那偷了个标题，就敢打着纪录片的名号来卖钱。浪费我生命。

【恐怖片里一个演技好的女主胜过无数特效】看到最后、其实心理很慌、就担心妈妈突然目光狰狞、不过导演还是很有分寸的把故事的结局停留在了那个温馨的画面上、可是现实不一样、有的问题今天想开了、明天触景生情可能又崩溃了、没有那么多美好的结局、我们能做的就是让自己不断的强大、战胜生活这个婊子

吾朗你爹喊你回家吃饭！！另外啊编剧们是看《老房有喜》长大的么？

性压抑母亲（振东邦出镜）跟神经病熊孩子的幸福生活。本来因为被俩镜头吓到了想给叁星，因为熊孩子咆哮风格的闹心演技，减到最低。

依稀能看见贾樟柯以往影片中的作者元素，比如他带有凝滞气质的横移运镜，比如他对底层人物的群像式书写，比如他章节式的文本建构方式与散布于全片的画外音叙事，这些我们都能在其前作窥见原型。但唯独不见的是其以往影片中粗粝而刻骨的“在地性”气质，如果说从前的贾樟柯拥抱并力图开掘中国社会的现实土壤，以平视甚至仰视视角对边缘底层人物进行描边式书写，在“无边的现实主义”的基底下追溯着一缕乡土魔幻气质。那如今的科长则摇身一变，开始以统领式俯瞰视角对一个已逝去的时代进行某种自我伤怀式表达，将历史书中的干瘪背景与作家们的私人记忆强行耦合，结尾的方言教学更是试图以一种缅怀姿态对往昔历史进行想象性勾连。但这一切都是虚妄的幻想，如今的贾樟柯早已不是当初的那个拥有强烈“在地性”气质与生命气息的汾阳少年。