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自恋至极，空洞至极（字幕卡真是坦诚）。梅里爱的装置为故事而存在，梅雅·黛伦和布努埃尔至少都懂得利用蒙太奇去构筑只可意会的梦境，而科克托只会借助浮夸的装饰去完成他臆想的拼贴，既无情境，也无内容，更无统筹，如此无聊又刻奇的影像有任何挖掘隐喻的必要么？仅从钥匙孔里窥探那段似乎有些内容（后窗？），但更像歪打正着，而不像是基于观看-被观看思索的结果 @2022-11-02 22:10:41

拍的啥几把玩意儿，故弄玄虚的意大利猪。

眼皮上画眼睛。第叁章打雪仗就是《可怕的孩子们》开头，和后来的电影版不同之处在于直接把门口雪地化为第四章的类似客厅的场景并且连到了另一个剧情上。

2.0分给黄景行。能拍好舞蹈的导演就没几个，动作肢体幅度大的时候要用全景，小细节追个中景看清要紧切到全景，按电影语言来讲刻画肢体动作本来就是大景别的事。此外剪辑要结合音乐的节奏舞者的动作卡点。舞出我人生的原着系列也本来就是平庸制作，该片导演或许都不懂街舞本身的内核，镜语用的西吧碎，最后结尾竟然手持用鱼眼镜头上去怼.....浪费了孟美岐和黄景行本身的舞感，甚至不如电视导播切的好。群戏也是乱给，北京演员笑场的一堆，拍戏态度根本就不尊重，拍电影跟装拍电影本质上是两码事。此外更别提狗血至极的剧本故事安排了，铁蛇，铁猴，黑虎，编剧以前开动物园的把？

当你被变态绑架时，要勇于自救，永不放弃。申河均太适合这种角色了。