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合拍片果真也就这样了…本来很喜欢半个喜剧里的刘迅，但这部电影的刘迅像是得罪了妆发老师，造型整体真的只有灾难二字…他也就最后直播的妆造还能看了。在这个剧本下，只能说两个演员尽力了，完成的还算可以，不过他俩肠辫感也是真无啊

《叫》的鬼魂仿佛继承了《回路》中的那种无尽的孤独一般，却更突出冷漠的群体环境对边缘个体的扼杀。可这作为凶手的冷漠群体里的各位，却又何尝不是迷惘而孤独？黑泽清仍然极尽所能地用他招牌的调度来一步步铺陈这个寂寞的故事，让观众和主角一起慢慢感受那绝望的孤独渗入骨髓。城市的变迁，震动的住所，模糊的记忆，尖锐的叫喊，人对时间的流逝可以麻木不仁，对犯下的过错可以自欺欺人。最后只剩下那栋破败的旧楼茕茕孑立，它既是事件伊始的沉默的证人，也是宣判结果的漠然的法官。役所广司再一次饰演一位精神被逼至绝境的警察，但这一次，洗衣机不再轰鸣，耳旁只剩尖叫。

但妨觉得自己太惨了 就过来看这部电影 看完我只想用电影里一句台词表达我的心情：“真是令人钦佩” 但也令我心酸……

本质上是《齿圣治》与《回路》的元素混合后的集合体，黑泽清对于空间的应用实在是太让人印象深刻了....超自然要素要比《回路》还明确的很多，但同样的是在超自然要素后的一种怪异的社会心理疾病的描述：对于过去的遗忘、人际关系的裂缝与集体罪恶感。空镜头下的都市废墟都加深了这种环境的影响，片中的房屋场景几乎看起来都像是什么大号停尸间（警察局当真有这样的办公环境？），而地震与镜子等要素又在逐步模糊生死与理智的界限。能将恐怖片的鬼魂索命要素上升到这样的艺术观赏价值，印象里仿佛只有黑泽清独一人。

他是牲人，又是圣人。他凭借静默的风格拓印出了权力系统的轮廓，当权力显露的时刻也正是它死去的时刻。