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新與舊總交纏於迪士尼，包裝於這個古板而老派、發生在遙遠東方的道德教化劇（對於真與假、勿說謊、端出良好本質的教誨繼承著——片中精靈也有變身過的——《木偶奇遇記》，充斥如國王這類被表面愚弄者）核心之外的，是開場說書人透過鼻子撞到鏡頭、兜售特百惠牌器皿等，而後由精靈持續以各種化身無厘頭亂入評述（如脫口秀演員，據說Robin Williams即興了近16小時的聲音素材）與介入所建立起的一層（貌似有點潮的）後現代性。對於品格的探索其實挺歪的，Aladdin獲勝關鍵在於說謊？（騙Jafar把自己變成精靈；騙精靈帶他出洞穴）〈A Whole New World〉擄獲芳心其實靠魔毯吧（比開藍寶堅尼兜風還屌好嗎），難道重點就只是施捨貧窮小妹妹小弟弟麵包嗎?Jasmine的叛逆人設，彼時迪士尼公主少見。

超赞林心如在剧中的冷酷造型，这部戏还有韩雪的加盟，冷美人一位

一种无所事事的失意的寂寥，打开了宿命式的无常，归于人生交集的悲喜。前半细枝末节的赘述，后半节奏紧凑的铺展，也如这前后反差的命途。倒是可以与库布里克同年的《杀手》做一个类似的对比，也能看出法国电影与好莱坞的巨大差异。

这个剧情太胡扯了 我接受不了这么圣母的武则天

感觉和?夏日插曲?有些像。伯格曼总是能拍出最真挚的爱情。他的电影也总是在描述生活中诸多悲剧的根源。