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因为大陆和霓虹蜜月期，旷世奇作牯岭街少年鲨人事件并没有得到东京电影节应有的尊重，当时不给宣传，最后只得了第二等奖，这大大刺激到了杨德昌，于是杨德昌做了这部讽刺儒家和人际关系的作品，并且在影片里，没少开大陆和锄锄的玩笑，比如拿夫妻关系比一郭两制，不让未婚妻工作觉得这是锄锄犯。当然导演本来也不喜欢儒家人际关系那一套，琪琪处处替人考虑，平衡几方关系，所有人都认为她假；尘辞濒濒测大小姐，处处顶撞别人，对别人呼来喝去，人人都要小心对待她；姐夫作为作家进入瓶颈，最后在出租车司机身上找到了孔子，豁然开朗；琪琪和男友说开分手后，俩个人反而真情相拥了。艺术家满口艺术理想其实只为了睡女人；狗头军师耍得阿办颈苍驳团团转；小凤看起来孤独无助，在狗头军师小明艺术家叁人间游走得轻松自然。尘辞濒濒测飒琪琪温柔小凤艺术范。

前期男二使劲舔男主，中期男主又开始舔男二。但是这部剧里面最让人欣慰的就是家长的角色都非常的明事理。是想要的家庭氛围。

8，我们哪一个人不是那么的孤单，那么的可怜

我是你们的自来水，已经安利所有姐妹一起追剧，希望江宇和高文明能火。

电影的英文名很赞；导演说故事的本领好强；从精神思潮和文化困惑的层面看，90年代的台北倒是跟现在的大陆很像，都是经济飞速发展的并发症。