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女主角的表演有些略微神经质，不知道是不是文化差异的缘故。短暂的温情，以为赎清了罪孽，看到了希望，到最后还是以悲剧结尾。

完全没有场景，只是光秃秃的四面墙壁，绝对省成本了。更像舞台剧。

侯孝贤编剧及制片，不意外，但是片子内在的能量却并非来自于典型的侯式思维。这种淳朴、真切的老片子，让我产生与观看《我这一辈子》迥异的感受——前者有内在的能量，可以让我忽略它在技术上的平凡和段位上的无求，但是后者更加依靠这些东西，不然无法达到展示，其需要制作者锤炼自己，拥有肌肉线条，表达力量。所以，我以为，拥有能量与拥有力量是两种作品特征。其实这片子也不平凡，小毕出场即拥有数鹅战力，让人好生羡慕。辫蝉.怀念寅次郎。

这片不难看，但不是我的菜，空间太封闭了外在元素又太少。同一个导演我还是爱Blade Runner。不过韦弗的女性形象很喜欢。【你们居然带着猫咪去外太空。。。

16蝉颈蹿蹿触虽不识叁国连太郎，凭着佐藤浩市父亲看演员举手投足便知，父子太像了。选这片也是想看看日影是不是价值观一贯而来，至少这部还真是，最触动的是追踪十年的老刑警与罪犯的狱中对话。这部中最年轻的高仓健也不在了，大银幕的老电影常常触发这种唏嘘。好喜欢女主角，放在今天就是标准迷妹