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重看，杰作无疑，同时亦是芬奇导演生涯的转折点：摒弃掉曾经让他蜚声影坛的技巧，以古典中不失现代的方式稳健地讲述在风起云涌的时代中被黄道带拖入漩涡的个体们的挣扎，每场充斥着海量信息的对话戏都在平静中饱含张力，不时来次高高举起轻轻放下的反类型操作更让人怅然。

蓝天工作室的遗作，被迪士尼拒收，后狈别迟蹿濒颈虫接手发行，首个濒驳产迟的动画长片，剧本很工整，隐喻颇多，用怪物少女代表少数派，讲边缘群体对抗命运的故事，打破社会阶层，颠覆认知藩篱，与众不同的人，如何走出偏见与恐惧。故事聚焦中世纪科幻世界，会变身的少女妮莫娜很酷很飒，画风些为简陋，尺度宽松，揶揄手到擒来，但除了以同志角色贯穿全场的表达以外，色条笔触下描绘的桥段就非常流水线的物料，抗争与妥协，贴近与疏离，还是好莱坞信奉的老一套，提出的可被深刻探讨的议题，也因为俗套情节而差点被冲刷稀释，包容异己的呼吁，也差点被塑造成思想控制的说教催眠，不过这部电影出现的意义完全大于本身，立意显着，隐喻直白，对迫害与污名化下笔贴切，那些对不了解的事物就轻易妄下成见的，本身才是怪物思维的暴力相向，网飞这波正确极了。

看这部时特别敬佩阿克曼的勇气。不断横移的镜头是一种对自身的异化，让她一次次暴露在被她拍摄的人群面前，此时「拍与被拍/看与被看」的权力关系被颠覆，「看」的一方被成群的视线以极高的密度回视。印象特别深的是在一个类似火车站候车厅的地方拍的长镜头，在逼仄、拥挤的空间里，疲惫的人们显得格外阴郁，他们投向镜头的目光充满猜疑与敌意。我隔着银幕都感觉难以承受这种压力，不禁感叹阿克曼的沉静与包容。

骑士朋克版进击的哥斯拉

少了偷渡客视角的生猛，更像传统的警匪片，徐锦江作为偷渡到香港被抓的大陆警察，被迫做线人以获取自由之身。抓大圈仔，杀多年老友，与无良上司同归于尽，“线人”这一身份与偷渡客一般，没有出路。