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毋庸置疑，能编善导的「魔术师」桑弧是中国（乃至东方）电影美学的奠基者和守灵人——他的《哀乐中年》较比小津的《东京物语》早了四年。在我看来，费穆「只见情迷、迟疑和委屈，不见精气、愿力与兴替」的《小城之春》在爱情语境中亦「无能」与之比肩。二者虽相隔一年，但「无涯荒野里」的许多「因缘际会」都是「差之毫厘，谬以千里」的。照张爱玲的说法：是因「晚一步」而「刚巧赶不上」的。且看「少奶奶」的心情：我就来，我就来，我就来——在这座凄美又凉意逼人的「墓园」里，令人得意的春风如来而未来。尽管「活人」敲门般的情感状态无比撩人，但这份「柔若无骨」的「口述文学」和这场「呆若木鸡」的「行为艺术」却不会感天动地。毕竟，那跳墙进来的「人」是个少爷，而非少年。而那位「少女」显然也还在向「旧人、旧城、旧秩序」提亲、求爱和问药。

很期待，但是也没了什么下文！实在很可惜！

“住在一个小城里面，每天过着没有变化的日子。早晨买完了菜，总喜欢到城墙上走一趟，这在我已经成了习惯。人在城头上走着，就好像离开了这个世界。眼睛里不看见什么，心里也不想着什么。要不是手里拿着菜篮子，跟我先生生病吃的药，也许就整天不回家。”

哈哈哈哈。尼古拉斯凯奇终于拍了一部好电影。调皮小孩的救赎。不要随便伤害小动物。

8.5 古典诗意，含蓄婉转，频频有动人之处。看似是几个小人物的小格局感情纠葛，欲拒还迎，欲说还休，却蕴藏着对人民战后心理重建的希冀：在废墟上找到希望好好活下去。