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一股悲悯的历史情怀充斥整部片子。不仅仅是壮观的巴尔干半岛的寻找之旅，也是主人公记忆的心路历程。难忘片中几场同一空间时空穿梭的牛逼调度长镜头。尤其是神来之笔的新年舞会穿越戏。依旧有安哲前作的影子：《猎人》《雾中风景》及《鹳鸟踟蹰》。《再见列宁》的列宁雕像戏原来抄自这里，前者弱爆了

不愧是王伟忠啊，在闲适轻松的谈话间，就引导着阿嬷把《月亮代表我的心》唱出来了，然后镜头渐渐淡出……泪目了。//给“和平路”门牌一两秒的定格画面。//突然画风一转，街头调查的旁白和花体字让弹幕都笑飞了，仿佛在看康熙来了哈哈哈 //质感满满的节目，芒果，真有你的?。对于不能提却绕不开的艺人们，弹幕替芒果补上了。//喜欢坏特、魏如萱、艾怡良、蔡旻佑、韦礼安～～～小家子气的流量咖是节目质感的杀手??唉

对于时间的病，对于孤独。叁段故事最后交叉于一点即逝去的父亲，节奏太好了。小康和妈妈一样固执地找到那个不存在的人的连接点，一个把台北调慢七小时连接巴黎，一个用黑暗连接逝去的丈夫。他们疯狂且无意义，在虚无行动最后崩开后，即小康和妈妈通过妓女和自慰来宣告和过去告别。小康终于敢直视已经死亡的爸爸，房间终于亮了。最后那段爸爸出现在巴黎真的神了

真的很治愈，我焦虑的时候，打开10分钟，心态就很平和了；台词写得很好，一扫我之前的母语羞耻，疯狂记台词；群像很不错，喜欢每一个人，最喜欢阿奶！而且竟然还是把“乡村振兴”刻画得很好的主旋律。

流放，是安哲电影惯常的故事，它看起来是那么苍凉，绝望，因为——这一切背后都是乡愁，而那，才是他电影永恒的主题。绝望常有，但坚持下来再次看到希望的人总是少数，安哲借老人之口说出了，那是因为信念。只有那些怀揣巨大信念，像堂吉诃德一样心无旁骛的怪人，才能短则一生，长则一段历史地穿越重重炮火和苦难，抵达信仰的终点。这一部里，安哲大胆自信地展现了电影这一介质在其中的伟大作用，它或许与政治有关，或许无关，但终究会成为世界消失后一切曾经存在过的证明，以及我们从哪来到哪去的蛛丝马迹的印记。（再次感觉安哲像高配版的老谋子，但我们有老谋子已经很幸运了）