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重看。《犹在镜中》里的疏离，得到了更为细致剧烈的放大。每当他们眼中燃起希望之火，总会陷入得不到解答的莫比乌斯环悖论，逐渐熄灭。要么背弃信望自我放逐，要么自我催眠苟且于世。英格丽德直面观众的长镜头告白；古纳尔向马克斯吐露心声，非但没有劝诫反而以鼓励的话语与其共勉。这场戏与片尾都亮起了诡异的强光，感觉不到温暖与光明，唯有游荡在靡靡之音里的迷惘、无助和痛苦在挣扎。

大表哥你胖成什么样我都爱你！！！！！！！！

61年春天，伯格曼因在报纸上读到一篇文章说苏联最忌惮的国家竟是中国而非美国，便开始担忧以中国的专制(regimented )情况会很轻易发动一场核战争。实际上伯格曼并不太关心世界政治，瑞典在当时也采取了武装中立的外交政策，比起核威慑，国家日益世俗化、科技现代化、经济全球化给传统宗教社会带来的冲击才是伯格曼想讨论的。《冬日之光》是当时伯格曼制作周期最长，片时却最短的电影，他对电影的苛刻程度更是前所未有，伯格曼摒弃以往精美的打光与追求形式感的摄影，试图呈现新现实主义电影的气质，为了追求神父更自然的焦虑情绪，不惜“使坏”差点毁掉与布约恩施特兰德的关系，一切偏执创作的背后都是伯格曼异常重视这部电影的表现，《冬日之光》也的确成为了他最深刻的信仰危机电影，哪怕它的确显得沉闷又无聊

蓝乃才的世界观真的太厉害了。

伯格曼电影最欣赏不了的一部，没怎么藏，太露骨，宗教与爱情两条线组织得比较无趣。北欧清凛的冬景色真好看。