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可能是看儿童动画看多了，越看越没意思了，看到前面就能想到接下来会发生什么。就是加长版的动画片，都不能说是电影，没诚意。

镜头和人/物各自行动，如果人物在纵向上行动（滑冰坡、拉提琴、看电视等），便成为固定的一镜；如果人物在横向上行动，则是和镜头达成互动，随着运动轨迹的交错，大量的社会风景随之展开。只游历不聚焦（追溯）的拍法。

无缝衔接到拍片的设计很巧妙。一种新式的女性力量，无论肉体还是精神都做到了，强大又富有生命力。

通过推拉和固定镜头的交错行进，阿克曼赋予了电影最本源的含义，且似乎成功且诗意地复活了某种共产的幽灵。但捕捉尽可能多的瞬间就能完全接近真实吗？如何解释无法停止涂口红的手，不断拿起的空咖啡杯，佯装的呆坐，躲避的眼神？弃置大部分的意志，留下的只有观看，或者是浮光掠影。如何不使摄影机沦为机械的闭路电视？(二者应该有本质的区别)

好冷，好孤独，好压抑，好自虐。结尾是个无底洞，因为一切还在进行着，没有终点，何来结局？即便你老得在床上“濑屎濑尿”不能自理。生存的逼仄，现在的通货膨胀及劳力过剩，更让人感受其中。