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甜心害羞的样子实在是萌煞了，看过斯托克之后觉得米娅真的好有意思，克拉科的眼睛太有存在感了！...神烦拉博夫和皮尔斯。哦，对了，我是为了德哈恩来看这个的，德哈恩你怎么可以把天才和蠢蛋驾驭得这么自如呢不科学啊！！

拒绝得这么干脆，手足之间可以这么对待吗？还只是日本社会特有的，人们习以为常的处事方式？ 确实如其他瓣友所说，这部电影与《东京家族》有相似之处。影片最后忠南却被跟自己没有血缘关系的前女婿的妻子所接纳。 这种无心插柳柳成荫的事情，既是对亲情的讽刺，也是上天对主人公命运的戏弄。生活无常，亲情易疏，血缘大不过人心。 就算被接纳，羞耻心也让忠男无法顺阶而下，甚至就算就此回家，也无法再继续拖累孙女。影片给出的结局也颇符合日本人的“不给他人添麻烦”的心态。居安思危的意识已深深烙在日本人心中，为了生存、进步，不惜对自己和他人残忍。

岁月像是一头奔腾的野兽词

完全由帕尔玛自述组成，非常粉丝向的纪录片。难得的是，他详细按照时间顺序梳理了自己的不同作品，既有创作思路又有拍摄趣事，从第一部真正意义上的短片《沃妲的苏醒》谈到最新作《激情》，无论对于电影从业者还是业余观众都是挺珍贵的史料。帕尔玛时年75岁当导演也将近50年，但仍旧思路清晰精力充沛，对电影富有极大的热诚和极强的执行力，如此旺盛的生命力令人钦佩。他谈到前两部长片作品分别师承希区柯克和戈达尔，爱用窥视镜头和跟踪戏是因为小时候跟踪过出轨的父亲，使用分屏和360度环绕镜头的目的与思路。他直言不讳男主罗伯逊拉低了《迷情记》水准，翻拍的《魔女嘉莉》都犯了他极力避免的错误，飙车戏很无聊，《城市王子》被吕美特偷走而斯通太爱给演员讲戏。他谈到和斯科塞斯，斯蒂芬伯格的相识与互助，和前妻南希艾伦的合作也挺动人的。

这家族黑帮也太精巧了，兄弟叁人和两个伙计，搞得鸡飞狗跳，声势浩大；贵辞谤谤别蝉迟太顽强了，割喉，身中数枪，都能扛过来；两位女主是这部男人戏中绝对的亮点，异常惊艳