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最震慑的枷锁下却是自由的人物，解刨纯真的单面然展示遭遇。怪僻的思路。声音一直引领、控制着巴比与万物的距离，不同分贝即是不同世界。

燥热的“狗日子”来了，但孤独的生活还要照常继续。塞德尔运用多线视角观察人在“反常”时态下的“正常”状态，呈现了藏于衣装之下的肉感和真实，描摹出困于体态之内的死气与空虚。从结构和内容看，略有《银色，性，男女》的影子，审判与惩罚更有《木兰花》的味道。气质和主题是欧洲特有的怪诞与黑色。

因为你认为我疯了，那对于这场戏的落幕，我只有恨。应该把这部电影收录进各种婚姻指南里，可以让大家好好学习亲密关系里的精神控制是如何进行的，婚姻的可怖面目是什么。整体来说这种gothic suspense拿捏的很到位。封闭的阁楼，死去丽人的肖像画，莫名的脚步声，忽明忽暗的煤油灯...尽管很容易猜出答案，但在伦敦仿佛永远散不尽的迷雾里，是隐匿于阴郁恐怖下的忧伤。 Ingrid Bergman的表演是递进式的阶梯，极大程度丰满了银幕上的张力。有意思的是，本片中的女性配角都很有特点，街对面喜欢谋杀案的大妈如同Hitchcock电影走错片场，而作为女仆的Nancy还有一种女性独立意识的觉醒，面对男主人的“把戏”毫不留情地“拆穿“， 和本片表现的性别困境倒是相映成趣。

多少有点闷。但是，梦想是自由的，哪怕，全世界都嘲笑你，只要坚持，就会实现。

光控和音效搭配得天衣无缝，室内阴郁笼罩下的华丽与室外浓雾中渐显的真相挤出了扭曲的心理暗示。这都是乔治·库克的长处。短处在于结尾老妇人俏皮的惊呼，可爱但没必要，让爱情喜剧的节奏来为悬疑收场实在底气不足。欲望的畸形所导致的家庭精神暴力让女主无法反抗，屋内的每一件物品都是被操控的证据，意识与意识之间的扯皮精彩极了。英格丽·褒曼的表演妙在既像个人秀但又完全服务于作品，查尔斯·博耶真不怎么样。