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「我便是那蜡烛，在盛宴中消亡」，一曲混杂了怀乡之情的信仰之歌。结尾七分钟的长镜头，诗人拿起蜡烛穿过烟雾迷蒙的池塘，与开场教堂里的烛台（这个镜头光影太美了）相呼应，仿佛穿过了他的一生，到达了永恒的彼岸；广场上自焚的「疯子」多米尼克，也用自己的生命诉说着疯狂背后的信仰（配上《欢乐颂》显得格外动人）。两人互为表里，是人类之间一种最朴实的情感共鸣。塔可夫斯基所展现的构图功底在《乡愁》里得到完美体现，他拍了那么多长镜头和静止镜头，但几乎每一个构图都恰到好处又毫无斧凿的痕迹，真是大巧不工。他镜头下人物所处的「环境」，如索拉里斯星的冰冷，「区」的破败与意大利小镇的氤氲，是带着心跳与呼吸的生命体，常常折射出身处其中的人物状态，共振之下情感更加丰沛而充盈，把观者带到另一个世界去，这非常迷人。

我是有多喜欢烂片啊＾?＾

看了老塔的《乡愁》，我确定毕赣的《地球最后的夜晚》是一部极其通俗的商业片。其实我要说的是，世上本无商业片艺术片的分别，看不懂电影的人多了，就有了分别。套用电影里的一句台词，诗歌是不能被翻译的，其他的艺术也一样。那么，你看到的是什么，它就是什么。

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这部电影曾经让塔克夫斯基和自己的祖国苏联决裂，然而可笑的是，这却是在讲述老塔对苏联家乡的深刻思念。或许人与出生地本身就是一种矛盾，人无法控制家乡对自己的影响，就像人无法控制自己对家乡的怀念一样。乡愁在此成为了一种情绪符号，它不仅仅是人与出生地之间的一种亘古忧愁，更具体来说是人对过去的一种追忆，这种追忆包含了死亡、亲情、忧愁和欢乐。但它更多体现为一种心灵上的追忆，一种无法抹去的梦魇。 老塔在片中多个场面展现出这种梦魇，比如男主角在破败的教堂中，在漏水的屋顶下，在满是青苔的泥水间，以及最后那梦幻一样的长镜头调度，这种诗意亘古未有，让人不禁惊叹。老塔对于电影画面的操控力，让我们进入到了一种潜意识的游荡。