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算是自我追忆，第一次知道许鞍华的母亲是日本人，也就是说客途秋恨是根据自己母亲真实经历改编的了里面还有她几个舅舅、外公家，她母亲年轻时候真的很美，怎么李香兰那种好看的日本人都去了东北呢。

深夜看这电影会感到恐怖异常，太陌生了，这是哪里的阴曹地府？《铁西区》其实是对于出现与消失的，消失的人，褪色的记忆和历史，镜头下的城市、灯光、雪和身体，都时刻处在要消失的威胁里。电影是显灵的艺术，哪有不消失的显灵？在这块破除迷信的土地上，我们只能通过“纪录片”，去拍摄真正闹鬼的电影…

昨天看完贝拉塔尔，今天再看安哲，还是有不小差距的。安哲的意境营造过满，镜头太空，有些刻意制造隔阂感以契合游离于国籍与精神距离之间的若即若离以及根植于大时代背景的悲凉，但是又不同于安东尼奥尼以心理现实替代自然现实在观众潜意识中造成疏离感并以空镜头中已经建立好了的空间与人物关系的缺位来强化，而是单纯依靠情绪渲染达到情感堆积的爆发，这就缺失了对人物深层表现的深度和观众共情感，这一点安哲真应该学习一下安东尼奥尼。 安哲的影像是厚重的，压着的是思想的深度和灵魂的重量。安哲以无垠的精神寄托抒发希腊民族内在的乡愁，以诗意的悠然带出诗性的宏伟，以战争的疮痍揭开那不可言喻的哭泣。追寻河流的源头，找到一片哭泣的草原，那是我们的根吗?不是，只是受伤的灵魂留下的淅沥的眼泪，但随着时间的发酵酝酿为奔流的大河，永不停歇

这种东北重工业下的变迁史，感觉距我还是挺遥远的，不是很能理解了。不过对于人物真实状态的记录，以及白雪、破旧工厂中隐约流露出的美学风格氛围，还是值得称赞的。

沉溺在安哲的长镜头中，浓烈的缓慢的悲愴。